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雨中花慢·邃院重帘何处

清代 / 刘宰

树底遥知地侧金。花界三千春渺渺,铜槃十二夜沈沈。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒,截断云霞作巨防。
鸾旗驻处认皇州。晓题御服颁群吏,夜发宫嫔诏列侯。
"广泽去无边,夜程风信偏。疏星遥抵浪,远烧似迎船。
"寓直事非轻,宦孤忧且荣。制承黄纸重,词见紫垣清。
"尽与贫为患,唯余即不然。四方无静处,百口度荒年。
乱觉干坤窄,贫知日月长。势将随鹤列,忽喜遇鸳行。
蓼花最无数,照水娇婀娜。何知是节序,风日自清妥。
"病眼看春榜,文场公道开。朋人登第尽,白发出山来。
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
挺特不可屈。又如千里马,脱缰飞灭没。好是不雕刻,
十日笙歌一宵梦,苎萝因雨失西施。"
"罗囊绣两凤凰,玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆,


雨中花慢·邃院重帘何处拼音解释:

shu di yao zhi di ce jin .hua jie san qian chun miao miao .tong pan shi er ye shen shen .
da peng xu xi shi kai zhang .yi gui tian shang qu shuang que .hu xi ren jian peng ba xing .
liao yuan he yong xue jin tang .zhu kai lan cui wei gao lei .jie duan yun xia zuo ju fang .
luan qi zhu chu ren huang zhou .xiao ti yu fu ban qun li .ye fa gong pin zhao lie hou .
.guang ze qu wu bian .ye cheng feng xin pian .shu xing yao di lang .yuan shao si ying chuan .
.yu zhi shi fei qing .huan gu you qie rong .zhi cheng huang zhi zhong .ci jian zi yuan qing .
.jin yu pin wei huan .wei yu ji bu ran .si fang wu jing chu .bai kou du huang nian .
luan jue gan kun zhai .pin zhi ri yue chang .shi jiang sui he lie .hu xi yu yuan xing .
liao hua zui wu shu .zhao shui jiao e na .he zhi shi jie xu .feng ri zi qing tuo .
.bing yan kan chun bang .wen chang gong dao kai .peng ren deng di jin .bai fa chu shan lai .
di yu jing zhao zui zhi ming .yi qu dong di qu chen jin .shu ke xi xiang jie zhou rong .
ting te bu ke qu .you ru qian li ma .tuo jiang fei mie mei .hao shi bu diao ke .
shi ri sheng ge yi xiao meng .zhu luo yin yu shi xi shi ..
.luo nang xiu liang feng huang .yu he diao shuang xi chi .zhong you lan gao zi hong dou .

译文及注释

译文
野地狐狸毛蓬松,往来出没深草丛。役车高高载征人,驰行在那大路中。
绵绵的江水有三千里长,家书有十五行那么长。
胡无兵将可侵,中国自然和平昌盛。
我被(bei)空名自误,永王派兵迫胁我上了他的楼船。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
  似娇还羞抿了抿秀发乌鬟,笑靥盈盈秋波流转频频顾盼。玉手纤指轻弹,筝声婉转欢快,琴弦飞荡回旋,似春莺传情,低语交欢。
使(shi)人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿(lv)了,一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
竹丛里船坞深静无尘(chen),临水的亭榭分外幽(you)清。相思之情啊飞向远方,可却隔着重(zhong)重的高城。
  我所思念的美人在泰山。想追随(我)所思念的人,但泰山支脉艰险(阻止我不得亲近美人)。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我金错刀,(我)以什么来报答呢?(我有)琼英美玉。但是道路悠远使我徘徊不安。为何(我)总是不能绝念,总是心意烦乱呢?
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
天地皆循大道,自然运行,天下清平,四海安宁。
树皮像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
  霍光去世了,宣帝和皇太后亲临参加霍光的丧礼。
誓和君子到白首,玉簪首饰插满头。举止雍容又自得,稳重如山深似河,穿上礼服很适合。谁知德行太秽恶,对她真是无奈何!服饰鲜明又绚丽,画羽礼服绣山鸡。黑亮头发似云霞,那用装饰假头发。美玉耳饰摇又摆,象牙发钗头上戴,额角白净溢光彩。仿佛尘世降天仙!恍如帝女到人间!服饰鲜明又绚丽,软软轻纱做外衣。罩上绉纱细葛衫,凉爽内衣夏日宜。明眸善昧眉秀长,容貌艳丽额宽广。仪容妖冶又妩媚,倾城倾国姿色美!

注释
③衩:为衣裙下边的开口。
以:来。
(6)佛画:画的佛画像。
⑤泫(xuàn):流泪。
(28)三餐:指一日。意思是只需一日之粮。反:同“返”,返回。

赏析

  下面第三联,更是进一步揭出诗人(shi ren)杜甫的本色。“寂寂春将晚”,带出心头的寂寞:“欣欣物自私”,透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞,诗人处境闲寂,移情入景,自然觉得(jue de)景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳,欣欣向荣,然而都与诗人无关,引不起诗人心情的欣悦,所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然,这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨,但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里,结(jie)合上联的“水流”“云在”,诗人的思想感情就已经表露无遗了。
  《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材,又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”,是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水”二句,更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩,增添了诗的浪漫情趣,体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
  “清露坠素辉,明月一何朗。抚枕不能寐,振衣独长想。”意思是:夜露下滴,闪烁着洁白的光辉,啊,月光是多么的明朗!对月抚枕,不能入睡,穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句,写得幽雅净爽,清丽简远,受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句,表现诗人不平静的心情,饶有余味。陆机是吴国将相名门之后,素有雄心壮志。他的《百年歌》中说:“三十时,行成名立有令闻,力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望,而志匡世难”。可是在他二十岁时,吴国灭亡。太康十年(289年),他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶,难以逆料,所以他的内心忐忑不安,很不平静。
  “临歧击剑”,愁苦愤懑已极,要得解脱,唯一的办法只有求救于酒,以酒浇愁。可是诗人身无分文,于是下马脱下“秋衣”,拿到酒店换酒。这两句进一步表现诗人穷愁潦倒的生活境况。秋天的傍晚,寒气侵肤,诗人竟在这时脱衣换酒,他已经穷困到了食不果腹的地步。衣不可脱而非脱不可,酒可不喝而非喝不行,表现了诗人极度苦闷的心情。
  如果说首二句,把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后,那么,次二句的这种感情表现得就更加明显了:“高梧一叶下,空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上,秋风偶吹黄叶落地,便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”,虽是衙署中实有之景,却正契合着诗人心境空寂的情愫;“一叶下”对“秋思多”,表面是因果关系的对仗,好像因“叶下”而生“归思”之想,而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化,由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事,从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏,诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼,况自抱微痾。”为递进之语,为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近,颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民,切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老,正说明思弟情深,难于忘怀。
  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之后,才在第二句“万里念将归”中直接抒情,点明自己身在他乡,想到盼望已久的万里归程而深深感叹。“万里念将归”,似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句。而《九辩》的“送将归”,至少有两种不同的解释:一为送别将归之人;一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”,如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送别的诗看,可以采前一解释;如果从此诗后半首的内容看,也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字,则以解释为思归之念较好,也就是说,这句的“将归”和上句的“已滞”一样,都指望远怀乡之人,即诗人自己。但另有一说,把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”,把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”,似也(si ye)可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。“悲”、“念”二字,是全篇之“眼”,直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。诗的前两句中“长江”和“万里”是从空间上表述自己远在外地他乡,归家的路途遥远。“已滞”和“将归”是从时间上表明诗人长期滞留他乡,还没有归去。
  吴之振《宋诗钞》说,张耒诗效白居易,“近体工警(gong jing)不及白,而蕴藉闲远,别有神韵”。这首诗写农村夏日之清,诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句,但仍然耐读。
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  《《愚公移山》列御寇 古诗》,是一篇具有朴素的唯物主义和朴素的辩证法思想的寓言故事。它借愚公形象的塑造,表现了中国古代劳动人民有移山填海的坚定信心和顽强毅力,说明了“愚公不愚,智叟不智”,只要不怕困难,坚持斗争,定能获得事业上的成功,这对人们有很大的启发。
  这首小诗没有细致的动态描写,诗人只是纵目远望,以描写远景的方式描写春光。诗浑厚开阔的气势,充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明,诗人野望,首先看见江湖,青岫,但这不是野望的最终目的,因而诗人就登高极目瞭望,望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡,只是描写了一望再望,可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
  但韩愈毕竟是文章大家,倡导“惟陈言之务去”的他,写文章常常因难见巧,以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上(shui shang)忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  出人意料的是,“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔,直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人,何其可悲。再回想前文,这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人,竟是溺死河中。为何?已不言自明。

创作背景

  根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载,此诗是黄巢落第后所作。黄巢在起义之前,曾到京城长安参加科举考试,但没有被录取。科场的失利以及整个社会的黑暗和吏治的腐败,使他对李唐王朝益发不满。考试不第后,他豪情倍增,借咏菊花来抒写自己的抱负,写下了这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》。

  

刘宰( 清代 )

收录诗词 (1643)
简 介

刘宰 刘宰(1167—1240)字平国,号漫塘病叟,镇江金坛(今属江苏)人 。绍熙元年(1190)举进士。历任州县,有能声。寻告归。理宗立,以为籍田令。迁太常丞,知宁国府,皆辞不就。端平间,时相收召誉望略尽,不能举者仅宰与崔与之二人。隐居三十年,于书无所不读。既卒,朝廷嘉其节,谥文清。宰为文淳古质直,着有《漫塘文集》三十六卷,《四库总目》又作有语录,并传于世。

丑奴儿令·沉思十五年中事 / 鲍戊辰

数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒,拥听寒雨暖于绵。
村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
灶前无火药初成。经秋少见闲人说,带雨多闻野鹤鸣。
不上寿阳公主面,怜君开得却无端。"
争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"


燕来 / 锺离代真

旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"
十里溪光一山月,可堪从此负归心。"
"已有清阴逼座隅,爱声仙客肯过无。
鲍叔拙羁鲁,张生穷厄陈。茫然扳援际,岂意出风尘。"
堪恨贾生曾恸哭,不缘清景为忧时。"
都来总向人间看,直到皇天可是平。"
"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。
水馆红兰合,山城紫菊深。白衣虽不至,鸥鸟自相寻。"


圆圆曲 / 长孙爱敏

"寒节钟陵香骑随,同年相命楚江湄。云间影过秋千女,
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸,相阁方窥谢傅棋。
"十年耕钓水云间,住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露,
重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"
圣泽如垂饵,沙场会息兵。凉风当为我,一一送砧声。"
可怜燕谷花间晚,邹律如何为一吹。"
刍荛十轴僮三尺,岂谓青云便有梯。"
"子密封侯岂所宜,能高德义必无为。


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 湛苏微

樱桃零落红桃媚,更俟旬馀共醉看。"
万般人事五更头。年逾弱冠即为老,节过清明却似秋。
把酒送春惆怅在,年年三月病厌厌。"
萤影冲帘落,虫声拥砌吟。楼高思共钓,寺远想同寻。
"汧水悠悠去似絣,远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳,
槛前春树碧团团。参差郭外楼台小,断续风中鼓角残。
"骚雅荒凉我未安,月和馀雪夜吟寒。
"霞低水远碧翻红,一棹无边落照中。


奉诚园闻笛 / 崇木

"阶前莎球绿不卷,银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线,
"古木侵天日已沈,露华凉冷润衣襟。
稽山贺老昔所传,又闻能者惟张颠。上人致功应不下,
"景寂有玄味,韵高无俗情。他山冰雪解,此水波澜生。
不寐清人眼,移栖湿鹤毛。露华台上别,吟望十年劳。"
耒阳江口春山绿,恸哭应寻杜甫坟。"
乱入红楼拣杏梁。闲几砚中窥水浅,落花径里得泥香。
下令俚柔洽,献賝弄栋来。愿将不才质,千载侍游台。"


赠质上人 / 糜戊申

沧海诸公泪,青山处士坟。相看莫浪哭,私谥有前闻。"
"男儿三十尚蹉跎,未遂青云一桂科。在客易为销岁月,
不如坐钓清溪月,心共寒潭一片澄。"
"乱世归山谷,征鼙喜不闻。诗书犹满架,弟侄未为军。
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开,夜深窗下烧红纸。
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见,月好风清听不眠。


开愁歌 / 应甲戌

欲知此恨无穷处,长倩城乌夜夜啼。"
李将军自嘉声在,不得封侯亦自闲。"
回肠一寸危如线,赖得商山未有猿。"
陇头针线年年事,不喜寒砧捣断肠。"
顾盼身堪教,吹嘘羽觉生。依门情转切,荷德力须倾。
莺啄含桃欲咽时。酒荡襟怀微駊騀,春牵情绪更融怡。
百尺风帆两行泪,不堪回首望峥嵘。"
"落叶溅吟身,会棋云外人。海枯搜不尽,天定着长新。


恨赋 / 清辛巳

黍谷纯阳入,鸾霄瑞彩生。岳灵分正气,仙卫借神兵。
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少,十载身辞故国遥。
阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"
只应青帝行春罢,闲倚东墙卓翠旗。"
"竹门茅屋带村居,数亩生涯自有馀。鬓白只应秋炼句,
翦裁成几箧,唱和是谁人。华岳题无敌,黄河句绝伦。
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈,风吹宝瑟助微冥。
别向庭芜寘吟石,不教宫妓踏成蹊。"


菩萨蛮·题梅扇 / 沐庚申

芳草不长绿,故人无重期。那堪更南渡,乡国已天涯。"
"木栅江城困魏军,王褒横议遏谋臣。
"咸怨刑科有党偏,耕夫无不事戎旃。
"御沟春水绕闲坊,信马归来傍短墙。
隔篱农叟遥相贺,□□□□膏雨来。"
"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里,马蹄安稳慢垂鞭。"
"卜世何久远,由来仰圣明。山河徒自壮,周召不长生。


集灵台·其一 / 张简秀丽

"华盖峰前拟卜耕,主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海,
朱门秉烛一千家。郄诜联臂升天路,宣圣飞章奏日华。
一纸万金犹不惜。薛涛昨夜梦中来,殷勤劝向君边觅。"
"画破青山路一条,走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷,
"息虑狎群鸥,行藏合自由。春寒宜酒病,夜雨入乡愁。
不如行其素,辛苦奈寒饥。人生系天运,何用发深悲。
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草,毛女峰高入绛霄。
一带远光何处水,钓舟闲系夕阳滩。"